近日，記者來到銅陵銅官府文化創意股份公司，在其產品展廳里，一件件以植物為模型的銅工藝品形態逼真，根的深沉、葉的搖曳、花的綻放被塑造得惟妙惟肖。“我們將其稱之為‘寫真銅藝’，是工藝美術大家族的新品種，與其他銅工藝品不同的是，它的鑄造方法是此前已經失傳的‘焚失法’。”銅陵銅官府文化創意股份公司創始人趙敏介紹。

今年5月，第六批省級非物質文化遺產代表性項目公布，由銅陵銅官府文化創意股份公司挖掘傳承的“中國古代青銅焚失法鑄造技藝”成功入選。趙敏也是“焚失法”的挖掘與傳承人。

何為“焚失法”?這種技藝與銅陵有著怎樣的關系?這也正是近些年趙敏潛心探討與研究的。

“很多人聽到‘焚失法’會感覺很陌生，其實它是一種商代中期就已經出現的古老青銅鑄造技術，只是后來失傳了。”趙敏用形象的方法向記者解釋，“焚失法”字面理解就是經過焚燒之后就消失了的一種鑄銅方法。古人在制造青銅器的時候，以繩狀物為模型，用耐火材料包裹后，通過焙燒，使易燃的繩狀物成為灰燼，再將銅液倒入原繩索的空間，即可得到繩狀物的銅件，在銅陵市博物館就有3件這樣的青銅器。

那么這種技藝為何在漫長的歲月中失傳呢?原來，在“焚失法”之后，古人又找到了一種新的鑄銅材料——蜂蠟。由于蜂蠟具有可反復復制和使用的特點，不像“焚失法”只能使用一次，于是便逐漸替代“焚失法”沿用到了今天。“但‘焚失法’具有可以完好、逼真地還原焚燒物表面肌理等特點，這是其他鑄造方法所不具備的。”趙敏說。

對銅工藝研究近乎癡迷的趙敏研究“焚失法”已經持續了10多年。近年來，在國內青銅器研究專家、上海博物館研究員譚德睿的指導下，通過刻苦鉆研，終于復原了“焚失法”的鑄造技術。

古老的技藝不僅需要挖掘傳承，也要在時代的潮流中不斷創新。“與古人相比，現在的材料配方、著色處理、冶煉設備等都先進得多，更應該創作出更好的作品。”根據這種工藝原理，趙敏邊挖掘整理、邊創新研究，以植物的根、莖、葉、花為模型，創作出了與眾不同、具有天然肌理的銅鑄件，在保留原物件韻味的同時，增添了貴金屬的質感。2020年和2021年，他的作品《根基》《永遠的曇花》分別獲第十八屆、第十九屆中國國際鑄造博覽會藝術鑄品金獎。

“今年‘焚失法’入選省級非遺對我來說也是莫大的鼓勵。”趙敏表示，自己將帶領更多人傳承這種技藝，并繼續延展工藝路徑，通過寫真銅藝的方式讓古法技能煥發新光彩，展現中華文化的一脈相承。