日前，第六屆中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝大展在安徽省黃山市成功舉辦，來(lái)自全國(guó)各地150余個(gè)國(guó)家級(jí)、省級(jí)非遺項(xiàng)目參加，展示了各地獨(dú)特鮮明的歷史底蘊(yùn)和非遺傳統(tǒng)技藝的文化魅力。其中，榮寶齋的木版水印技藝給不少參觀者留下了深刻印象。

在最近舉辦的首屆北京國(guó)際非遺周、第三屆“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇和第六屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)等活動(dòng)中，榮寶齋木版水印更是憑借創(chuàng)新展示體驗(yàn)方式，走入了國(guó)際友人的心中。

為了近距離接觸這項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，記者走進(jìn)榮寶齋木版水印工藝坊，深入了解它在傳統(tǒng)技藝上的創(chuàng)新發(fā)展。

“下真跡一等”的藝術(shù)瑰寶

齊白石的《福壽》、吳冠中的《江南小景》、于非闇的《茶花紋鳥(niǎo)》、范曾的《觀世音菩薩造像》、史國(guó)良的《阿娜爾罕》……榮寶齋木版水印工藝坊走廊的墻壁上，琳瑯滿目懸掛著許多著名藝術(shù)家的繪畫(huà)和書(shū)法作品，不知道的人還以為是來(lái)到了某個(gè)精品藝術(shù)展覽，但實(shí)際上這些都是足以亂真的木版水印作品。

“你看范曾老師的這幅木版水印畫(huà)作上，還有他的親筆題簽。”榮寶齋木版水印技藝傳承人孫紅霞告訴記者，木版水印作品的精良程度，受到了許多藝術(shù)家本人的認(rèn)可。都說(shuō)木版水印是“下真跡一等”的藝術(shù)瑰寶，看來(lái)此言不虛。

整個(gè)工藝坊按照木版水印的工序，分為了三個(gè)大的工作區(qū)。在孫紅霞的帶領(lǐng)下，我們先走入第一道工序勾描的畫(huà)室。屋子里安安靜靜，每個(gè)畫(huà)師都在埋頭工作著，甚至根本沒(méi)有人注意到我們的進(jìn)入。一位年輕的畫(huà)師正在勾描白雪石的一幅山水畫(huà)，畫(huà)面上是桂林象鼻山景色，山石陡峭、樹(shù)木青蔥，還有船夫泛舟漓江之上。

據(jù)孫紅霞介紹，勾描工藝就是畫(huà)師先用賽璐珞紙(一種不透水的透明膠紙)覆在書(shū)畫(huà)原作上勾勒出來(lái)，把畫(huà)稿上所有同一色調(diào)的筆跡分歸于一套版內(nèi)，畫(huà)面上有幾種色調(diào)，便分成幾套版。拿白雪石的這幅六尺畫(huà)作來(lái)說(shuō)，最終分成的版數(shù)不少于200套。然后按照分就的套數(shù)以墨線，再勾描到一張張很薄的雁皮紙上，作為雕版所需的底稿。

“勾描看似簡(jiǎn)單，但對(duì)于畫(huà)師的水平要求很高，要將畫(huà)面上的線條、皴擦和色塊，以及深淺濃淡層次和筆墨情趣都通過(guò)勾描如實(shí)地反映出來(lái)。”孫紅霞說(shuō)，畫(huà)師們勾描時(shí)必須靜心凝神，甚至屏住呼吸來(lái)保證原畫(huà)筆觸細(xì)節(jié)能夠完美地呈現(xiàn)。

畫(huà)好雁皮紙稿后，就可以進(jìn)入第二道工序刻版了。刻版室中，另一位木版水印傳承人、高級(jí)技師崇德福正在給剛?cè)肼毜膶W(xué)徒講述他的刻版經(jīng)驗(yàn)，這在工藝坊是司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景。“刻版大多采用纖維細(xì)密、軟硬均勻且長(zhǎng)時(shí)間放置不會(huì)變形的杜梨木，師傅會(huì)將勾描好的雁皮紙反貼在其上，用刻刀將墨線雕刻成凸出的線條。”孫紅霞說(shuō)著拿起一塊已經(jīng)刻完的木版遞過(guò)來(lái)，原本以為勾描出原作筆跡的粗細(xì)、曲直、枯潤(rùn)、剛?cè)嵋呀?jīng)很值得驚嘆了，而刻板師需要持刀如筆、削木如泥地把畫(huà)作技法和神韻惟妙惟肖地雕刻出來(lái)，則是更令人稱(chēng)奇。

三個(gè)工作間中最大的是印刷間，一進(jìn)屋便仿入仙境，霧氣繚繞間，稍遠(yuǎn)一些的印刷技師面貌都幾乎看不清。對(duì)于為何要開(kāi)著兩臺(tái)大型加濕器，甚至技師操作臺(tái)上還會(huì)再放一個(gè)小型加濕器，造成整個(gè)房間霧氣蒙蒙之感，孫紅霞為記者解惑道：“印刷前要準(zhǔn)備與原作基本相同的宣紙，而宣紙具有一定的伸縮度，為了保證每個(gè)版套的準(zhǔn)確性，這個(gè)房間必須是一個(gè)密閉的潮濕環(huán)境，濕度要在80%以上。而且比起寫(xiě)意，工筆畫(huà)的精確度和細(xì)膩度更高，要求的濕度也更高，所以有的技師臺(tái)面上會(huì)再多放一個(gè)小型加濕器。”

這也正是木版水印的精髓——“水”的由來(lái)。其實(shí)在印刷時(shí)，除環(huán)境加濕外，整個(gè)宣紙也是被噴濕的，而且印制過(guò)程中“撣”顏色時(shí)也需要在木版上刷水，使顏料更好地融合在木版上。

“刷、撣、砑”是印刷工序的三個(gè)技法，即用棕刷、毛筆按照原作繪畫(huà)技法把水墨和顏色撣刷在刻好的木版上，再將畫(huà)紙覆蓋其上，以棕耙砑印，通過(guò)對(duì)濃淡干濕的控制，完美復(fù)制出原作所特有的藝術(shù)風(fēng)格。“所以國(guó)畫(huà)墨跡暈染的地方看起來(lái)也不會(huì)死板，就好像真的畫(huà)上去一樣。”孫紅霞說(shuō)。

小小巧思 大大收獲

參觀完制作工藝，還可以親身體驗(yàn)一把自己制作的木版水印畫(huà)。之前來(lái)體驗(yàn)時(shí)，只能用一塊線稿版，在單薄且易有褶皺的宣紙上印一個(gè)單色輪廓。或者若想要體驗(yàn)套色印刷，必須先由師傅印制好整個(gè)畫(huà)面，最后只留一塊版給顧客來(lái)體驗(yàn)，參與感和成就感并不充分。

今年榮寶齋木版水印中心全新設(shè)計(jì)研發(fā)出“木版水印技藝非遺體驗(yàn)裝置”，可以完整體驗(yàn)整個(gè)印制步驟。別看是靈光一現(xiàn)的創(chuàng)新小巧思，其實(shí)為整個(gè)木版水印的展示傳播解決了瓶頸問(wèn)題，收獲的好評(píng)多多。

“我們每次出去參展，最頭疼的就是要把一整張工作臺(tái)都搬過(guò)去，一個(gè)人根本搬不動(dòng)，占地方、占人力不說(shuō)，有的展會(huì)也會(huì)因?yàn)楸旧硖峁┱古_(tái)或者風(fēng)格問(wèn)題，不讓我們自帶桌子，可他們提供的桌子根本無(wú)法使用。”木版水印高級(jí)技師文壯說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題曾經(jīng)困擾了他們很長(zhǎng)時(shí)間。直到今年“木版水印技藝非遺體驗(yàn)裝置”投入使用，從幾人抬著的大工作臺(tái)到一個(gè)人拎起來(lái)就走的小箱子，大大提升了便攜程度。

除便攜外，這套裝置還有一大妙處：將提前裝裱好的空白畫(huà)軸插入一側(cè)凹槽內(nèi)，抽出展平固定到另一側(cè)，畫(huà)軸下方固定一塊亞克力凹槽，然后通過(guò)更換固定在與凹槽同尺寸亞克力板上的套版，達(dá)到完整體驗(yàn)從線框到各個(gè)顏色疊加、最終呈現(xiàn)一幅畫(huà)作的完整套版印制體驗(yàn)。印制完成后，體驗(yàn)者可以將畫(huà)軸卷好帶回家，就是一件可以直接懸掛展示的自制木版水印藝術(shù)品。

“這個(gè)裝置在今年參加的展會(huì)上成為了一大亮點(diǎn)，展臺(tái)前每天從早上開(kāi)展到晚上閉展都排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，工作人員除了吃飯根本沒(méi)有時(shí)間休息。”孫紅霞說(shuō)。

“參加今年‘一帶一路’國(guó)際合作高峰論壇時(shí)，主辦方特意邀請(qǐng)我們把這個(gè)作為非遺創(chuàng)新的案例，做了一次分享。”文壯感慨道：“畫(huà)軸抽拉固定，靈感來(lái)自于偶然間注意到的榮寶齋美術(shù)館卷畫(huà)器。只是沒(méi)有想到，在我們看來(lái)是一次很小的創(chuàng)新嘗試，卻收獲了這么多人的喜愛(ài)。”孫紅霞也說(shuō)，展會(huì)上很多外國(guó)友人體驗(yàn)印制了《熊貓》圖后，非常開(kāi)心地舉著自己的作品和工作人員合影，兩大本留言冊(cè)被寫(xiě)得滿滿當(dāng)當(dāng)。

從“走出去” 到“走進(jìn)來(lái)”

近年來(lái)，榮寶齋木版水印技藝也在積極實(shí)踐非遺進(jìn)校園，并組織研學(xué)活動(dòng)讓孩子們參觀體驗(yàn)。

榮寶齋的技師現(xiàn)在都是直接拎上幾套體驗(yàn)裝置去學(xué)校，老師和同學(xué)們的反饋都非常好，甚至在學(xué)校體驗(yàn)完后，有老師會(huì)帶著自己的孩子，或者學(xué)生帶著自己的父母，來(lái)到榮寶齋實(shí)地參觀、深入了解木版水印技藝，遇到喜歡的作品也會(huì)購(gòu)買(mǎi)回家。“可以說(shuō)，有了這套創(chuàng)新裝置，我們才真正做到了‘走出去’和‘走進(jìn)來(lái)’。”文壯說(shuō)。

榮寶齋也常常遇到一些顧客，在剛看到木版水印作品時(shí)會(huì)詢問(wèn)為什么名家的復(fù)制品售價(jià)也不便宜?普遍認(rèn)為“這不就是拓印嗎”，或者“我也可以買(mǎi)掃描復(fù)制件”。但是參觀完整個(gè)制作過(guò)程，或者親身體驗(yàn)后，都會(huì)轉(zhuǎn)變思維，知道了這項(xiàng)技藝多么繁瑣復(fù)雜，且每道工序?qū)紟煹乃囆g(shù)水平和理解力要求也極高，才明白為何它能入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，甚至反過(guò)來(lái)建議他們可以把價(jià)格標(biāo)得再高一些。

“其實(shí)體驗(yàn)者不需要做得多么完美，重要的是在這個(gè)過(guò)程中對(duì)這項(xiàng)技藝有個(gè)基本的概念。”文壯表示，只有讓人們通過(guò)簡(jiǎn)單但又有成就感的體驗(yàn)，接觸到這項(xiàng)技藝，才能有更多的人喜歡它、愿意去了解它，甚至選擇從事這項(xiàng)工作，從而真正實(shí)現(xiàn)木版水印技藝的活態(tài)傳承。