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古老的戲曲藝術要在當代獲得良好發展，必須與時俱進、提質升級，在更高形態上完成現代轉換。

戲曲發展離不開觀眾。只有爭取到更多觀眾特別是年輕觀眾，才能為戲曲藝術可持續發展蓄足內生動力。

繁榮發展戲曲事業關鍵在人，培養造就一大批德藝雙馨的人才是戲曲事業發展的長遠大計。建立一支編、導、演、音、美門類齊全的創作表演人才隊伍和現代管理人才隊伍，是戲曲發展的當務之急。

習近平總書記在給中國戲曲學院師生的回信中指出“戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發展戲曲事業關鍵在人”，殷切希望“廣大師生堅定文化自信，弘揚優良傳統，堅持守正創新，在教學相長中探尋藝術真諦，在服務人民中砥礪從藝初心，為傳承中華優秀傳統文化、建設社會主義文化強國作出新的更大的貢獻”。進入新時代，中國戲曲正迎來新的發展機遇。

傳承戲曲精髓，注入時代內涵

中國戲曲源遠流長，博大精深。千百年來，戲曲賡續歷史文脈，傳承民族精神，反映現實生活，寄寓鄉愁鄉情，深受人民喜愛?！袄牙验T前唱大戲”成為一代又一代人的童年記憶。唱幾句家鄉戲是抒發情感、溝通心靈的一種方式，看戲、聽戲成為日常生活的一部分。走進劇場，哪怕是鄉村最簡易的土戲臺，那種現場的儀式感、臺上臺下的互動感都讓人感動不已。

戲曲現代化是時代賦予的使命，也是戲曲自身發展的必然要求。古老的戲曲藝術要在當代獲得良好發展，必須與時俱進、提質升級，在更高形態上完成現代轉換。從藝術本體上說，戲曲現代化就是戲曲藝術的守正創新，是在遵循戲曲美學和藝術規律的基礎上，通過融入時代精神、現代理念和當代舞臺表現手段，實現戲曲藝術的創造性轉化、創新性發展，從而與時代發展相適應，與現代社會相協調，與觀眾審美相契合。這樣才能使戲曲永遠保持獨特性、體現時代性、富于現代性，成為人類先進文化的一部分。要注意的是，戲曲現代化前提是尊重戲曲美學精神和大眾審美趣味。

戲曲具有鮮明的中華文化辨識度，是中國文化走向世界的重要藝術載體。豫劇《程嬰救孤》的國際巡演充分證明了這一點。該劇在多個國家和地區演出，深受不同國度、不同民族、不同文化背景的觀眾歡迎。這啟示我們，民族戲曲應樹立充分的文化自信，以更為深邃的視野、更為博大的胸懷，主動走向國際舞臺，講好中國故事，傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象，在世界舞臺鮮明確立中國氣派、中國風范;同時在與人類優秀文明成果的交流互鑒中，得到檢驗與提升、豐富與發展。戲曲走出去的過程中，不僅要呈現外國觀眾容易看懂的做功折子戲，更要完完整整、瀟瀟灑灑地演出整本大戲，充分展示中國戲曲的獨特神韻和美學精神，傳達戲曲作品蘊含的全人類共同價值，為構建人類命運共同體提供文化助力。

培養年輕觀眾，蓄足內生動力

戲曲發展離不開觀眾。只有爭取到更多觀眾特別是年輕觀眾，實現觀眾年輕化，才能為戲曲藝術可持續發展蓄足內生動力。有人說“年輕人不喜歡戲曲”。事實證明，事在人為，年輕人喜不喜歡戲曲，關鍵在于戲曲人能否創新創造、有效推廣。上世紀90年代開始，河南戲曲界發起《阿Q與孔乙己》《程嬰救孤》《焦裕祿》《風雨故園》《蘇武牧羊》等戲曲作品進校園演出活動，無論在國內高校，還是在國外大學，都引起青年學子強烈反響。戲曲不僅是美育重要手段，更有利于立德樹人、促進學生全面發展。在戲曲進校園的實施過程中，不僅需要清唱，更需要彩扮，不僅要演折子戲，更要演整本劇，讓學生有機會認識戲曲全貌，充分感受戲曲魅力，進而愛上戲曲，成為戲迷，甚至有機會成為未來的戲曲從業者。有了源源不斷的年輕觀眾和青年人才，戲曲就有了青春活力，有了蓬勃發展的強大后勁。

戲曲傳播全媒化是全媒體時代戲曲傳承發展的必然選擇。新媒體改變著人們的信息接收習慣，網絡直播、虛擬現實、人工智能、5G等新技術，對包括戲曲在內的劇場藝術產生較大沖擊，同時也為戲曲發展、特別是戲曲傳播打開新天地。戲曲界應當乘勢而上，主動擁抱新媒體，增強創作演出各個環節的互動性，調動觀眾參與的積極性;還可以通過新媒體加強對戲曲人才特別是優秀青年表演人才的宣傳推介，推出當代戲曲名角。新媒體條件下，受眾同時也是傳播者，獲得認可的好演員、好作品，借助新媒體，其傳播量可以實現幾何級增長。當然，戲曲最大的魅力來自劇場演出，現場集體審美的儀式感是網絡虛擬空間無法提供的，但這不妨礙我們利用全媒化戲曲傳播帶動更多觀眾走進劇場。

營造健康生態，不斷推出精品

戲曲是一門高度綜合的藝術，戲曲事業是一項系統工程，涉及組織領導、院團管理、人才培養、創作演出、傳播推廣、理論評論等多個方面，它們之間相互聯系、相互依存，共同構成戲曲生態。戲曲發展要堅持問題導向，運用系統思維，堅持前瞻性思考、全局性謀劃、整體性推進，構建健康戲曲生態。如此，戲曲事業才能人才輩出、佳作迭出、亮點頻出。

經過多年的保護傳承發展，戲曲在人才培養、教學研究等方面取得顯著成績;隨著文化自信不斷增強，社會對包括戲曲在內的優秀傳統文化越來越重視，國風國潮在青少年中蔚然成風;短視頻、網絡直播、綜藝節目等，為戲曲創作傳播提供了有力手段。這些都是戲曲外部生態逐步優化的表現。

就戲曲自身而言，以下三個方面對營造健康戲曲生態尤為重要。一是持續不斷推出精品力作。戲曲終究要靠優秀作品贏得觀眾、實現價值。戲曲工作者應始終堅持以人民為中心的創作導向，用心傾聽時代發展的鏗鏘足音，生動謳歌改革創新的火熱實踐，認真探尋歷史演進的內在規律，深入開掘傳統文化的時代價值，用心用情用功創作出能與偉大時代相匹配的精品力作。現代戲、新編歷史劇、加工整理傳統戲齊頭并進，京劇、昆曲、地方戲美美與共，共同造就戲曲百花園姹紫嫣紅的生動局面。二是加快人才梯隊建設。繁榮發展戲曲事業關鍵在人，培養造就一大批德藝雙馨的人才是戲曲事業發展的長遠大計。建立一支編、導、演、音、美門類齊全的創作表演人才隊伍和現代管理人才隊伍，是戲曲發展的當務之急。其中要高度重視劇本創作人才培養，劇本乃一劇之本，是排演好作品的基礎，根深才能葉茂，本固方能枝榮。三是要構建科學精準、公平公正的戲曲評價體系。理論評論和評獎評優科學、公正，有助于營造健康戲曲生態，促進戲曲創作不斷精進;反之則會導致“劣幣驅逐良幣”，挫傷創作積極性，對戲曲事業造成傷害。因此，我們要放長眼光、花大力氣，把戲曲評價體系建設好、維護好。

戲曲工作者要以高度的文化自覺、堅定的文化自信，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，讓中華文化瑰寶綻放出更加璀璨的時代光彩。

(作者為中國戲劇家協會分黨組書記、國家一級編劇)

《 人民日報 》( 2023年01月31日 20 版)