前言
時至七月，國內文化領域半年來都發生了哪些事情，哪些事件值得回顧，從中能夠梳理出什么脈絡？
今年初，韓劇《來自星星的你》、美劇《紙牌屋》征服了無數觀眾，火了一把。這不由讓人想起了國內電視劇的現狀。國內劇如何才能提高質量，與韓劇、美劇形成對等競爭，這也是值得關注的一個話題。
大運河與絲綢之路申遺成功，為今年上半年的文化走勢圖劃出一道漂亮的上拋線。如何看待大運河與絲綢之路申遺意義，申遺后又該怎么做，值得關注。
申遺只是保護的開始，這一理念越來越深入人心。但也要看到，在麗江、大理古城等一些世界遺產地以及旅游勝地，文化遺址正遭受商業化與保護不力等多方面考驗，文物保護工作依然任重道遠。
近年來，隨著文化強國戰略的提出，文化產業方興未艾，大量資本爭相涌入。湘鄂情大手筆進軍文化產業，上演跨界傳奇，引發諸多討論。“看得見的手”與“看不見的手”如何同時并舉，協調發力，也是一個重要問題。
且讓我們回到上半年，來一次文化穿越之旅。
今年初，韓劇《來自星星的你》、美劇《紙牌屋》在國內狠狠火了一把。一時間，“啤酒炸雞”成為微信最熱表情，“都敏俊xi”成為最熱網絡口語，而《紙牌屋》也以其男女主角彪悍的表情，以及驚險迭出的劇情，征服了眾多美劇迷。
韓劇、美劇在國內早就擁有眾多粉絲。這兩部電視劇之所以如此之火，其中有一定的名人效應。例如，中央紀委書記王岐山曾推薦過《紙牌屋》，在今年兩會期間又主動提及《來自星星的你》。又如美國總統奧巴馬，他在《紙牌屋》第二季開播前一天，在推特上向4100萬粉絲發出“請別劇透”的提醒。這兩部片子受到政要如此追捧，自然沒有不火的道理。
不過，如果只是這么看，也不盡客觀。每年在國內傳播的美劇、韓劇不勝枚舉，何以這兩部片子特別受歡迎？顯然，這不僅是名人效應的作用。不妨這么說，受歡迎的劇作都是相似的，不受歡迎的劇作則各有各的原因。這兩部電視劇之所以引起觀劇熱，一定有其作品本身的原因。
就說《來自星星的你》吧，有人喜歡劇中的帥哥，有人想看女主角的服裝搭配，還有人受其科幻元素所吸引，無論是多么狗血的理由，總有其過人之處。再說《紙牌屋》，該片著力于渲染美國政治的黑暗面，這也是許多人熱捧的原因。
美劇、韓劇多數以觀眾為導向，非常尊重觀眾的需求與偏好。這一點，國內電視劇雖然天天喊著要收視率，但至今仍學不會。比如那些抗日神劇，一顆手榴彈可以炸飛機、一個人可以手撕日本鬼子，還有一個女人被凌辱后還能悍然打倒數個日本兵，這完全是在侮辱觀眾的智商。編劇糊弄導演，導演糊弄投資方，投資方糊弄消費者，這樣能拍出什么好電視劇？
國內劇還有一個嚴重問題，就是你抄我，我抄你，粗制濫造，缺乏創新精神與創新能力。今年4月，言情小說作家瓊瑤在微博發表公開信，指責大陸編劇于正抄襲其作品。隨后，瓊瑤正式起訴于正，索賠2000萬元。至于另一方當事人于正，卻在微博暗示自己是“成功遭人妒忌”，又貼出自己的劇本為新劇作宣傳，看上去根本不為侵權糾紛而擔心。
瓊瑤作品值不值得抄另說，于正有無抄襲也可不談，但國內電視劇長時期停留于低水平的簡單重復生產，卻是不爭的事實。比如于正的《宮》系列，無非是原先的宮廷劇添加了職場斗爭元素，而林林總總的抗日神劇，無非是抗戰題材糅合了暴力與情色元素，這種電視劇恐怕并不需要編劇的創作。
值得一提的是，國內觀眾已今非昔比。近些年來，國內影視劇播放渠道逐漸多元化，只要想看的電視劇，基本都能看到。這或者說明，國內觀眾的胃口越來越大、口味越來越刁，國內劇再不迎頭趕上，恐怕難以滿足觀眾的鑒賞力。換言之，國內電視劇其實已站在和韓劇、美劇一樣的起跑線上，一起排隊接受國內觀眾的檢閱。在這樣的情況下，國內電視劇只能以人為師，迎頭趕上。
這里無意完全抹黑國內電視劇，只是想指出，國內好劇實在太少，而這與國內電視劇的拍攝模式、創作方式以及整個影視體制都有關系。國內影視領域如今并不缺資金、技術，甚至不缺人才，缺的是專業精神，以及基于專業精神的文化創新。因此，國內劇更應當自省、自強，從苦練基本功做起，從學會尊重市場和觀眾做起。
(魏英杰)
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