“大力發展網絡文藝”，這句話走進政治局會議，審議并通過，以文件的形式，確立了網絡文藝的重要性。這句話也被媒體敏感地提煉了出來，成為新聞標題。
之所以這次人們如此關注網絡文藝，是因為網絡文藝在整個文藝形態中，一直處于弱勢地位，這次會議大有給網絡文藝“正名”之意。自“網絡文學”這個概念誕生以來，它一直在爭議中發展，在批評中成長，但與正統文藝概念相比，網絡文藝一直被籠罩在濃重的商業色彩之中，更多地被認為其消費功能更明顯。
網絡文學、根據網文改編的電影和電視劇、網絡自制劇、網游手游……這些都可以劃歸網絡文藝的行列。在當下客觀地評價這些文藝產品，不難得出這樣的結論：雖然網絡文藝良莠不齊、泥沙俱下，但網絡文藝的確正在越來越多地影響人們的精神生活。
剛播放結束的《花千骨》是典型的網絡文藝作品，轟動一時的《甄嬛傳》根據網絡文學改編，《致青春》掀開了電影“大IP”的熱潮，暑期檔的大贏家《煎餅俠》更是全身充斥著“互聯網基因”……網絡文藝正在向成為整個文化產業支柱的道路上大踏步前進，發展好網絡文藝，是繁榮文化產業的必然。
發展網絡文藝，首先要為它“正名”，不把網絡文藝放在正統文藝的對立面，不把網絡文藝污名化。網絡文藝誕生于商業時代，天生帶有利益元素，但網絡文藝的商業化，也很大程度上促進了這一文藝類型的快速成熟，如果沒有商業力量的推動，網絡文藝會一直孱弱。
發展網絡文藝，要給它提供更為包容的發展環境。這種理想環境的形成，應包括政策的支持、管理的多元、創作上的鼓勵，以及其他一切有利于網絡文藝發展的做法。
但網絡文藝最需要的，還是從業者自身的努力，外部環境的利好，能否激發從業者從內在改變創作思維，是一個關鍵點。在網絡時代，一切文藝形式都在逐漸“變身”網絡文藝，這是時代的需求，也是人民的需求，這會要求創作者，能夠真切體會到網絡的特征與價值、網絡對人們生活與思考方式的改變。而想要站在網絡潮流前面，乃至領先于網民的思想，創作出來源于網絡生活并高于網絡生活的作品，對大多數從業者而言，目前仍然是一項艱難的挑戰。
網絡文藝目前還處在一個泡沫期，但好的跡象已經顯現，人們不再盲目地消費劣質文藝產品，而改為追捧優質的文藝作品。“產品”與“作品”雖只有一字之差，卻決定著網絡文藝的命運。愿今后的網絡文藝，能出現更多既有口碑又有效益的“作品”，哪怕是產品，也希望是更多的優質產品。（韓浩月）
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