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“野蠻生長(zhǎng)”，何時(shí)烹出文藝盛宴？

以制作電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》而聞名業(yè)界的制片人侯鴻亮在２０日開(kāi)幕的北京電視節(jié)目秋季交易會(huì)上遭遇“甜蜜的煩惱”。過(guò)去１個(gè)多月，他制作的新劇網(wǎng)絡(luò)播放量刷新紀(jì)錄，《偽裝者》網(wǎng)播量超３０億次，《瑯琊榜》網(wǎng)播量超６０億次，業(yè)界合作邀約無(wú)數(shù)，踏破門(mén)檻……

“觀眾的收視習(xí)慣發(fā)生了巨大改變，特別是年輕人只在網(wǎng)上看劇，而且樂(lè)意付費(fèi)，互聯(lián)網(wǎng)成為衛(wèi)星電視以外的又一顆‘新星’，給了我們新平臺(tái)、新方向。”侯鴻亮說(shuō)。

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心公布最新統(tǒng)計(jì)，到２０１５年６月，全國(guó)網(wǎng)民總數(shù)達(dá)６．６８億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)有２．８５億，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶(hù)４．６１億。

電視劇網(wǎng)播量排行榜是２０１４年才興起的概念，如今榜上有名者也不都是《瑯琊榜》這樣收視與口碑俱佳的作品，也有一些因?yàn)殓R頭過(guò)于暴露、特效粗制濫造、改編未忠實(shí)原著等，而引發(fā)觀眾批評(píng)。

在網(wǎng)絡(luò)影視作品的上游，是海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。從１９９８年國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“第一人”蔡智恒推出《第一次的親密接觸》算起，不到２０年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量井噴，這種起初只為消遣時(shí)間的快餐式寫(xiě)作和閱讀，既有精品，但也泥沙俱下。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專(zhuān)家馬季介紹，目前國(guó)內(nèi)網(wǎng)站簽約及推薦作家約有２００萬(wàn)人，還有超過(guò)２０００萬(wàn)人是網(wǎng)上注冊(cè)但未簽約的，加上不定期在網(wǎng)上寫(xiě)短文、發(fā)段子的，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手可能超過(guò)５０００萬(wàn)人次。作品數(shù)量也同樣驚人，每年在網(wǎng)上更新的連載小說(shuō)數(shù)量就達(dá)１０萬(wàn)多部。

經(jīng)過(guò)１０多年積累，如今在大型文學(xué)網(wǎng)站上，“穿越體”“架空體”“玄幻體”“仙俠體”層出不窮，加上衍生出的“同人文”（愛(ài)好者續(xù)寫(xiě)作品）構(gòu)成巨大的版權(quán)庫(kù)存，令人嘆為觀止。這當(dāng)中不乏《悟空傳》《新宋》《誅仙》等在創(chuàng)作初期就膾炙人口的作品。

北京大學(xué)中文系教授張頤武認(rèn)為，不能倉(cāng)促要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中能誕生出《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》那樣的經(jīng)典，但海量文化快餐中，也要有正餐、大餐，最終才能迎來(lái)我們自己的文藝盛宴。

這位專(zhuān)家說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文藝高度活躍，已成為中國(guó)文藝發(fā)展的新增量。中央此時(shí)提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”，是對(duì)當(dāng)前中國(guó)文化現(xiàn)象的敏銳感受和深刻把握。社會(huì)各界的關(guān)注形成合力，正推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝走向“黃金時(shí)代”。

“網(wǎng)生代”產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)環(huán)相扣　精品力作依然鮮見(jiàn)

源于互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作，首先得扎根民眾之中，為人民抒寫(xiě)、為人民抒情。

２０１４年網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品《小蘋(píng)果》一夜走紅，但《小蘋(píng)果》被上億人傳唱，得來(lái)絕非朝夕之功。其代表著網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)鏈巨大的活力和潛力。

創(chuàng)作并演唱《小蘋(píng)果》的“筷子兄弟”是一個(gè)復(fù)合型的網(wǎng)絡(luò)文藝組合，導(dǎo)演肖央和音樂(lè)人王太利自編、自導(dǎo)、自演，兼顧音樂(lè)創(chuàng)作、演唱等。這其實(shí)就是產(chǎn)業(yè)鏈的一個(gè)縮影。

在推出《小蘋(píng)果》前，“筷子兄弟”已經(jīng)在網(wǎng)上火了五六年，２０１１年因?yàn)樵诖笮妥悦襟w視頻網(wǎng)站優(yōu)酷上發(fā)布影視作品《父親》而走紅，他們又先后創(chuàng)作了《老男孩》微電影系列，流行歌曲《小蘋(píng)果》其實(shí)是電影《老男孩之猛龍過(guò)江》的宣傳曲。

“文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)依托‘互聯(lián)網(wǎng)＋’正在形成復(fù)合型的商業(yè)模式，通過(guò)原創(chuàng)內(nèi)容、硬件技術(shù)研發(fā)、多元娛樂(lè)樣式以及網(wǎng)絡(luò)傳播推廣，最終將形成一個(gè)海量的網(wǎng)絡(luò)文藝平臺(tái)。”投資孵化《老男孩之猛龍過(guò)江》的優(yōu)酷土豆集團(tuán)董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官古永鏘說(shuō)。如今優(yōu)酷土豆的聯(lián)合平臺(tái)，有６億多網(wǎng)絡(luò)視頻用戶(hù)。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席向云駒說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文藝打通線上線下的文藝空間、打通文藝與各行各業(yè)的壁壘、打通文藝的各個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈接，構(gòu)成“互聯(lián)網(wǎng)＋”的新型發(fā)展格局，帶來(lái)“數(shù)字革命”和“智慧文藝”。

一條屬于“網(wǎng)生代”的產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)環(huán)相扣，已初具雛形！

不過(guò)，專(zhuān)家和業(yè)內(nèi)人士也發(fā)現(xiàn)，一方面“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化、網(wǎng)游化、舞臺(tái)劇化、衍生產(chǎn)品化”已成大趨勢(shì)，動(dòng)輒吸引十億、百億元融資，但同時(shí)，留得下、記得住，為受眾津津樂(lè)道的作品仍不多見(jiàn)。

根據(jù)知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇《盜墓筆記》第一季今年７月上線，５分鐘播放請(qǐng)求達(dá)到１．６億次，一度造成網(wǎng)站癱瘓。但就作品內(nèi)容來(lái)說(shuō)，觀眾褒貶不一。

同樣在今年，熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》被拆分成多個(gè)版權(quán)拍成《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》等影片。已公映的《九層妖塔》遭網(wǎng)友猛烈“吐糟”，一些網(wǎng)站打分極低。

運(yùn)營(yíng)起點(diǎn)、創(chuàng)世等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官吳文輝對(duì)裹挾著巨大金錢(qián)利益的“網(wǎng)絡(luò)版權(quán)改編熱”（ＩＰ熱）表示擔(dān)憂。

他說(shuō)，目前市場(chǎng)幾乎把存量版權(quán)買(mǎi)空，一些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的作品尚未誕生，就被排隊(duì)預(yù)購(gòu)，造成價(jià)格高企。這既是產(chǎn)業(yè)鏈活力的體現(xiàn)，但也讓人焦慮，這些文藝作品問(wèn)世后，能否滿足讀者和觀眾的期待。

“版權(quán)熱”隨著產(chǎn)業(yè)鏈傳導(dǎo)到網(wǎng)絡(luò)影視、游戲、舞臺(tái)劇等各環(huán)節(jié)，阿里巴巴、百度、騰訊等今年相繼成立影業(yè)公司，開(kāi)展新一輪投融資，一些“快進(jìn)快出”的熱錢(qián)隨之跟風(fēng)。

“現(xiàn)在聽(tīng)到最多的是‘買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)，拍拍拍’！”在全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上一些科幻迷擔(dān)憂，中國(guó)著名科幻小說(shuō)《三體》被改編成電影后質(zhì)量會(huì)下降。更令他們擔(dān)心的是，在網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作中，言必稱(chēng)“有錢(qián)”的怪相。

吳文輝認(rèn)為，越在產(chǎn)業(yè)發(fā)展出現(xiàn)“井噴”時(shí)，越需要依靠行業(yè)和企業(yè)自律來(lái)加強(qiáng)規(guī)范。中央及時(shí)出臺(tái)意見(jiàn)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展將起到更積極正面的引導(dǎo)作用。

文藝２．０版，如何面向未來(lái)？

“《瑯琊榜》最吸引我的地方是，它講的是家國(guó)情懷，故事告訴我們，對(duì)自己的國(guó)家要有一片赤子之心，平時(shí)要做有風(fēng)骨、心底坦蕩的人！”出生于１９９７年的網(wǎng)友“小小酥”看完古裝傳奇劇《瑯琊榜》后對(duì)劇中展現(xiàn)的中華傳統(tǒng)禮儀仍念念不忘。

從《甄嬛傳》到《瑯琊榜》，引發(fā)上億人次的網(wǎng)上討論，認(rèn)為從互聯(lián)網(wǎng)脫胎而來(lái)的文藝作品，一樣制作精良、考據(jù)細(xì)致。擔(dān)任這兩部作品傳統(tǒng)禮儀指導(dǎo)的中央戲劇學(xué)院副教授張曉龍說(shuō)：“中國(guó)人先要懂得自己的文化，才能有自信”。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是中國(guó)屹立于世界文化之林的堅(jiān)實(shí)根基。無(wú)論是創(chuàng)作一部文藝作品，還是欣賞一部文藝作品，無(wú)論是以什么介質(zhì)傳播，以什么方式觀看，關(guān)鍵是對(duì)自己的文化要有一份敬畏之心。

《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》明確提出“棄其糟粕、取其精華，從傳統(tǒng)文化中提煉符合當(dāng)今時(shí)代需要的思想理念、道德規(guī)范、價(jià)值追求，賦予新意、創(chuàng)新形式，進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)化和提升，創(chuàng)作更多具有中華文化底色、鮮明中國(guó)精神的文藝作品。”

互聯(lián)網(wǎng)無(wú)遠(yuǎn)弗屆，但無(wú)人能否認(rèn)一個(gè)虛擬世界已經(jīng)成為價(jià)值傳播的載體和平臺(tái)。

百花競(jìng)放、蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文藝，在培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀方面，同樣是責(zé)無(wú)旁貸。

“無(wú)論是與傳統(tǒng)文學(xué)相關(guān)的創(chuàng)作，還是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編進(jìn)行各種創(chuàng)作，傳遞真善美這個(gè)使命本身不能變，整個(gè)行業(yè)對(duì)審美的堅(jiān)持，對(duì)核心價(jià)值觀的堅(jiān)守，都是必不可少的。”在分析《北平無(wú)戰(zhàn)事》和《瑯琊榜》兩部影視作品的創(chuàng)作之路時(shí)，侯鴻亮這樣說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也是文化全球化的時(shí)代。

張頤武等專(zhuān)家說(shuō)，在跨文化傳播中，我們要突顯自己的文化軟實(shí)力，一方面要傳播傳統(tǒng)經(jīng)典，另一方面要讓世界感受、接受中國(guó)感性生動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文藝。這將是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程。

前不久，已出版英文版的中國(guó)科幻小說(shuō)《三體》獲得美國(guó)科幻大獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)，其英文電子書(shū)也在海外上線，受到讀者歡迎。由一對(duì)中國(guó)夫妻參與制作的網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目《侶行》，真實(shí)記錄了中國(guó)人在“一帶一路”上向世界文化遺產(chǎn)致敬的全過(guò)程，受到海外主流媒體關(guān)注。同樣改編自網(wǎng)絡(luò)插畫(huà)家熊頓的抗癌經(jīng)歷，青春勵(lì)志電影《滾蛋吧！腫瘤君》將代表中國(guó)角逐明年的奧斯卡獎(jiǎng)……

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文藝正在走出國(guó)門(mén)，有的已在海外產(chǎn)生積極影響。統(tǒng)計(jì)顯示，在東南亞地區(qū)，《盜墓筆記》《步步驚心》《甄嬛傳》等網(wǎng)絡(luò)文藝作品受到多國(guó)“粉絲”追捧，有的已被翻譯成多國(guó)文字。最近受到國(guó)內(nèi)觀眾歡迎的電視劇《瑯琊榜》也直接輸出到韓國(guó)等地播出。

專(zhuān)家認(rèn)為，如何“講好中國(guó)故事、展示中國(guó)魅力，樹(shù)立良好形象”，網(wǎng)絡(luò)文藝同樣是體現(xiàn)國(guó)家文化軟實(shí)力的獨(dú)特載體。

展望未來(lái)，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的文化原創(chuàng)力和影響力，不能也不會(huì)僅限于國(guó)內(nèi)，而是會(huì)越來(lái)越融入到全球文化發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)序列中。(許曉青、許雪毅、魏夢(mèng)佳)