香港康文署文物修復(fù)辦事處平面文物分組的負(fù)責(zé)人楊甦(右)與文物修復(fù)師郎翠妍在討論(1月15日攝)。新華社記者 呂小煒 攝

新華社香港3月8日電 題：他們?cè)谙愀坌尬奈?/span>

新華社記者 洪雪華

郎翠妍身穿白大褂，戴著口罩、一次性手套，如果旁觀者沒有被告知，她很大概率會(huì)被當(dāng)成一名醫(yī)生。

“我也算醫(yī)生，文物醫(yī)生。”她向記者打趣道。郎翠妍是香港康文署文物修復(fù)辦事處的一名文物修復(fù)師。2009年以來，她一直負(fù)責(zé)修復(fù)著名畫家吳冠中的油畫和其他書畫類文物。在修復(fù)的超過100幅油畫中，包括吳冠中的油畫作品《窄巷》《邂逅》《村》等。

文物修復(fù)辦事處成立于1999年，是香港特區(qū)政府康樂及文化事務(wù)署下轄的一個(gè)組織，負(fù)責(zé)香港博物館及文物古跡的保存和修復(fù)。日前記者來到這里，采訪這位年輕的修復(fù)師郎翠妍，以及她所在的平面文物分組的負(fù)責(zé)人楊甦。

從“問診”到“治愈”

油畫自誕生起，就像人一樣會(huì)自然老化，文物修復(fù)師的使命是減緩老化的過程。動(dòng)手之前，朗翠妍要反復(fù)“問診”三四遍后才“確診”。為制定修復(fù)方案，化學(xué)專業(yè)出身的她要對(duì)畫家的繪畫經(jīng)歷熟記于心。

為了修復(fù)著名畫家吳冠中的兩幅人像油畫《農(nóng)民丹增》《西藏女牧兵》，朗翠妍花了半個(gè)月擬定修復(fù)方案，一次次請(qǐng)教資深的文物修復(fù)師，但遲遲不敢動(dòng)手。

“根本急不來。”從入門的那一刻起她就被告知，修復(fù)文物需要極大的耐心。

修復(fù)油畫有嚴(yán)格步驟：清除表面灰塵及污垢，穩(wěn)定畫布結(jié)構(gòu)，修補(bǔ)畫布并穩(wěn)定顏料層，去除原有光油和老化顏料，重新潤(rùn)色并涂上光油，修補(bǔ)或改裝畫框，裝框保存。修復(fù)時(shí)長(zhǎng)一般根據(jù)文物的狀況決定，文物狀況好的話，半天時(shí)間就能修復(fù)好。如果文物狀況很差，一年以上是常事。

就像醫(yī)生在垂危的病人面前無能為力，面對(duì)損壞嚴(yán)重的畫作朗翠妍也會(huì)備受打擊。“有些油畫根本無法修復(fù)。”很多時(shí)候，就算戴著口罩也能聞到刺鼻的氣味，打開油畫時(shí)突然飛出昆蟲，或者在立體顯微鏡中看到昆蟲卵。

她說自己不懂畫，但合格的修復(fù)師要最大限度保留畫家的創(chuàng)作，不能添油加醋。干這行有一個(gè)心照不宣的“行規(guī)”：修復(fù)要有痕跡。讓觀眾在展覽館看到完整的文物，而文物修復(fù)師一眼就看出修復(fù)的痕跡，理想的修復(fù)效果就達(dá)到了。

一艘滅火輪“修”了三年零八個(gè)月

已經(jīng)年過六旬的楊甦在文物修復(fù)辦事處負(fù)責(zé)平面文物修復(fù)，郎翠妍總有問不完的問題找她。對(duì)于有著30余年文物修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的楊甦而言，對(duì)那艘長(zhǎng)38.9米、寬8.8米、高15米的滅火輪“葛量洪”號(hào)的修復(fù)，是她畢生難忘的工作。

“那是我見過的修復(fù)難度最大的文物之一。”初見“葛量洪”號(hào)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有二十幾年文物修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的楊甦坦言被嚇到了。

“葛量洪”號(hào)于1953年在黃埔船塢出廠并投入使用，直至2002年退役。這艘船最終被康文署保存下來，成為香港本地博物館收藏的體積最大的文物。與一般文物不同，它屬于歷史船只類別，需要考慮更多修復(fù)細(xì)節(jié)。

楊甦是于2004年年初加入修復(fù)團(tuán)隊(duì)的，他們?yōu)榇苏?qǐng)教了海事專家、結(jié)構(gòu)工程師等多位專業(yè)人士。船內(nèi)里還有多種文物，包括消防金屬頭盔、消防帽、舊式通訊儀器、早期消防員合照等，修復(fù)工作量之大可以想象。

修復(fù)工作完成后，團(tuán)隊(duì)決定把“葛量洪”號(hào)從海上搬運(yùn)到陸地上保存，但這種保存方式?jīng)]有先例可循。“葛量洪”號(hào)有50余年歷史，在無法準(zhǔn)確預(yù)估船體剛性強(qiáng)度的情況下，如果搬運(yùn)失敗，文物會(huì)二次受損，前期修復(fù)工作將功虧一簣。

“我當(dāng)時(shí)已經(jīng)做好心理準(zhǔn)備，如果有任何閃失，我需要引咎辭職，文物修復(fù)師的生涯也會(huì)畫上句號(hào)。”至今回憶起來，楊甦依舊捏了把汗。

2007年9月29日，經(jīng)過三年零八個(gè)月的修復(fù)工作，位于香港鲗魚涌公園的“葛量洪”號(hào)滅火輪展覽館開幕。那天對(duì)楊甦而言意義非凡，她反復(fù)端詳著展覽館內(nèi)的文物，熱淚盈眶。

32人，逾100萬件文物

文物是什么?有人說，文物是人類社會(huì)活動(dòng)中遺留下來的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的遺物和遺跡。而在楊甦和朗翠妍這些文物修復(fù)師眼中，文物是他們需要認(rèn)真“治愈”的對(duì)象。

目前香港的文物修復(fù)師不足100位，其中文物修復(fù)辦事處有32位文物修復(fù)師，大部分年齡為30到40歲，他們負(fù)責(zé)康文署逾100萬件文物的修復(fù)和保存。

32人，逾100萬件文物，兩個(gè)數(shù)字之間存在極大失衡。“修復(fù)任務(wù)重，但人才短缺，怎么辦?”楊甦也找不到答案。后來，文物修復(fù)處只好采用權(quán)宜之計(jì)：按照文物狀況和展覽需求等排序，狀況好的文物先保存，狀況差的文物先修復(fù)，參與展覽的文物先修復(fù)。

文物修復(fù)辦事處成立20多年來，香港的文物修復(fù)工作也在不斷發(fā)展。2001年，文物修復(fù)辦事處開展第一屆義工計(jì)劃，讓普通市民參與文物修復(fù)，僅2015年文物修復(fù)辦事處就招收152位義工，至今累計(jì)招募義工數(shù)千人。

2019年，特區(qū)政府康文署和北京故宮博物院在香港科學(xué)館舉辦展覽“內(nèi)里乾坤——故宮文物修復(fù)展”，介紹如何將科學(xué)和技術(shù)應(yīng)用于文物修復(fù)。此外，文物修復(fù)辦事處加強(qiáng)與內(nèi)地博物館的交流，文物修復(fù)師們?cè)奖本┕蕦m博物院和廣東省博物館等地學(xué)習(xí)文物修復(fù)課程。

文物修復(fù)師就這樣日復(fù)一日地“問診”和“治愈”，宛如時(shí)間的匠人，讓塵封的文物重新煥發(fā)光彩。楊甦說，他們修復(fù)的不只是文物，更是文物背后珍貴的歷史。